"ИГРА"

Каждое время диктует свои условия восприятия того или иного факта искусства. Особенно это касается так называемой "лёгкой" музыки. Сегодня, когда на стадионы обрушиваются водопады тяжёлого рока, когда сила звука и ритмическая структура становятся практически основными и единственными достоинствами эстрадной музыки, серьёзные музыканты, да и истинные её любители всё чаще обращаются к тем мелодическим началам, которые в 60-е годы казались слишком облегчёнными, а в России были просто запрещены. Опыт работы нашего театра над сценической версией рок-оперы "Иисус Христос - Суперзвезда" Э.Уэббера доказал возможность и необходимость возврата к "хорошо забытому" или даже вообще неизвестному широкому зрителю музыкальному материалу. Поэтому театр решил создать новый спектакль, где мелодические конструкции тех лет образуют единый сюжет, "растворяются" в характерах персонажей и таким образом становятся как бы общим знаком времени. В основе драматической интриги - рассказ о некоем чемпионате мира по шахматам. События основаны на реальных фактах из истории поединков Алехин - Эйве, Фишер - Спасский, Карпов - Корчной и Каспаров - Карпов, но, естественно, нет никакой персонификации персонажей. Музыкальный сюжет основан на коллаже всемирно популярных мелодий конца 60-х - начала 70-х годов: групп "Битлз" и "АББА" и таких представителей музыкального направления арт-рока как Б.Андерсон, Я.Андерссон, В.Левен, Д.Леннон, П.Маккартни, Б.Ульвеус, Д.Харрисон

Благодарим Odiss за предоставленную программу спектакля

Ярослав Кеслер о спектакле "Игра"

Сама идея, по-моему, была интересна. Я уже говорил, что многое в этом мюзикле "Chess" было сделано с использование битловских эскизов. Поэтому это был такого рода эксперимент, "музыкальный матч", как было отмечено в программках. Мысли о постановке появились почти сразу же после "Иисуса". Мы планировали сделать "Игру" тем же коллективом - с Сережей Прохановым, Феликсом Ивановым. Но... я понял, что может ничего не получиться уже тогда, когда Хомский не отдал работу Проханову. Затем уехал Феликс Иванов, многие актеры остались за бортом. Например, была чудесная сцена Бобровский-Глядинский! Юрский, когда увидел ее, лежал со смеху. И сказал: "Это должно оставаться только так!" Но эту сцену и Глядинского, недавно трагически погибшего, вообще исключили из спектакля. Должно было быть два состава, но мне сказали: "Денег на костюмы нет. Если найдете, то пожалуйста". Вообще, экономили на всем: возьмем те же декорации - на этих шахматных досках можно было сделать 32 мизансцены! Но не было возможности так сделать, получилась только малая часть из намеченного. Я упросил Сашу Яцко, чтобы он создал сценографию, вспомнил свое архитектурное образование! И должно было получиться, но не вышло! С фонограммой тоже были жуткие проблемы! Я договорился с арендой студии с великолепной первоклассной аппаратурой, но денег на это не дали. И пришлось сидеть сутками и кромсать, накладывать куски музыки, накладывать звук! Было очень обидно! Вот диск "Иисуса" мы записали так, что не будет стыдно его крутить и через двадцать лет. Там обработка хорошая, звучание! А здесь - сплошные сложности! Нужна была совсем другая пластика! Но Хомский решил ставить именно так. А ведь относительный успех или неудача любого предприятия определяется его наиболее слабыми местами. Опыт "Игры" показал это весьма наглядно. Оставим в покое закулисные процессы, в конце концов, все проявляется на сцене. Высокое музыкально-тематическое качество и привлекательность исходного материала, удачная музыкальная форма, найденная А. Чевским (причем, непростая - т. н. трехпятичастная), фразеологическое и интонационное единство текста либретто и вокальных партий плюс мастерство отдельных актеров - это и есть слагаемые зрительского успеха. Фонограмма, не соответствующая музыкальному уровню материала, постановочная дивертисментность второго акта, безликий пластический ряд и отсутствие актерского ансамбля на сцене - это паллиатив, который бросается в глаза и режет уши. А в искусстве не бывает мелочей... Потом уже, когда спектакль вышел, создал резонанс - ведь очень многие, практически все популярные издания, откликнулись и опубликовали рецензии! Вопрос другой - какая там была критика, но никого это же не оставило равнодушным, всех заинтересовало! Так вот, когда спектакль шел, ему постоянно мешали, и в один прекрасный момент "Игру" потихоньку сняли. И мне до сих пор очень досадно, потому что у этого спектакля уже был свой зритель - как и у "Иисуса".

Материал сайта АртМюзикл

---

О мюзикле "Шахматы" (1984 год) - портал Musicals.Ru